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《使徒行者》收官,這一次的“新港劇”創造有哪些啟示?

10月27日,在騰訊視頻播出的劇集《使徒行者2》正式收官。作為一次“新港劇”的試水,《使徒行者2》有不少體驗和經驗可以被復盤。


“那是光明的季節,也是黑暗的季節。那是希望的春天,也是絕望的冬天。我們未來一切皆有,我們未來一切皆無。我們一起走向天堂,我們一起走向地獄。”在《使徒行者2》最后一集的片頭引言中,再度引用了狄更斯《雙城記》里那句膾炙人口的名言,和第一集遙相呼應。


 

如何“好看”?

在《使徒行者2》的播出過程中,觀眾能在每集片頭看到這樣一兩句名言,從黑格爾到尼采,再從蘇格拉底到柏拉圖……重要的是,這些句子并非僅僅用來修飾,它們既構成了單元故事的隱喻,又成為每個人物命運走向的注腳,發揮著更進一步的重要意義

 

當大家都認為劇中的朱志彬是正義的警察時,卻發現他實際上是一個不擇手段的“惡人”;樂少鋒假扮臥底殺害黑警固然值得商榷,但為報殺兄之仇卻又在情理之中。與那些經典的同類型作品相似,《使徒行者2》也無法用非黑即白的二元邏輯來定義其中的每個個體,它試圖在主題的基調上開掘出更深的層次——關于“身份的迷失和尋找”。

 

但光有主題還不夠,《使徒行者2》進一步打磨了故事,令它更趨豐滿與豐富。



首集劇情里,一場大爆炸造成的意外傷亡,節奏之快突破了一般觀劇者的心理預設。

 

從整個大故事看,《使徒行者2》擺脫了單純意義上的市井斗爭,上升到人性的糾葛之上。不僅敘事視角變得寬廣,敘事文本也得到了進一步地錘煉,這樣的改變,似乎更能滿足年輕觀眾對此類作品在審美上的需求。劇中沒有絕對的主角和英雄主義,雖有奇巧精微、撲朔迷離的包裝,但內里的重心都落在了人性的宿命之上。

 

在視覺呈現上,該劇拍攝場景和道具的豐富,以及構圖和攝影運動的講究,都令作品初步展現出了電影質感。比如劇中常出現的追逐戲,相對于《使徒行者1》,更多元的景觀以及航拍、漂移、撞路障等更多元的設計,讓緊張感透過鏡頭呼之欲出。

 

主題、敘事和視覺,三方的合力使得這部劇有了吸引觀眾的“籌碼”,而跳出《使徒行者2》來看,把這三方面做好做精,也是“好看”必須具有的基礎建設。


企鵝影視+TVB,“港味”變味了嗎?

有人認為整個系列的《使徒行者》為港劇打了場“翻身仗”。2014年,該劇第一部播出引發廣泛關注和話題討論。2016年,《使徒行者》電影版上映,內地票房過6億。


這一次的《使徒行者2》,從故事到演員再到取景地,都有了巨大的變化。事實上,這和企鵝影視天璇工作室總經理、《使徒行者2》總制片人方芳最開始的設想也不一樣。企鵝影視和TVB的合作在多大層面上促成了這樣的變化?這樣的合作對行業又會有怎樣的影響?“新港劇”的觀眾接受度如何?

 

擺在眼前的問題有很多。

 

《使徒行者2》雖是企鵝影視和TVB的首度“牽手”,但經由這一次的合作,兩方也共同探索出了一些新的可能性。TVB節目及制作副總經理杜之克表示,“我們要去學習在幾個億的觀眾平臺上怎樣去宣傳、交流。內地觀眾的口味越來越精準,他們對好制作、好故事、好演員的要求越來越高。”對于TVB來說,內地的模式和資本都是“新港劇”發展的新契機。


合作需要“兩廂情愿”,企鵝影視正是看到了TVB的雄厚實力,才能促成這樣一次強強聯手。“我們跟TVB的整體戰略合作中有一個宗旨,就是保持港劇的原汁原味。”方芳表示。

 

企鵝影視+TVB,雙方能夠獲得的其實還有更多。企鵝影視不但擁有這些港劇IP衍生劇集的獨播權,并引流大量有搶先觀看劇集需求的付費會員;身為內容制作方的TVB,則需要根據網站用戶的觀劇喜好和習慣來調整、制定內容策略,由此生產出來的劇集才會是真正意義上受到觀眾廣泛喜愛的“新港劇”

 

不同的資源、相同的目的,這就促成了《使徒行者2》現在的模樣:既保持著港劇的原汁原味,又在制作的各個環節都得到了升級。從內容創作到平臺資源,這種合作模式不僅讓觀眾能看到更多“更新”后的港劇,也為當前的劇集生產機制注入了更多活力。


下一站是“新港劇”嗎?

從上世紀80年代起,香港影視的影響力不斷擴大,無論是富有感染力的劇情或是頗有個性的演繹,都逐漸成為觀眾喜愛的“心頭好”。

 

2010年起,TVB的盈利增長速度開始放緩,2014年出現五年以來首次凈利潤下滑。2016年底,TVB發布上市后首個盈利警告,顯示當年年度盈利較前一年下跌約55%到65%。在劇集投資成本大幅攀升、本地市場狹小及作品質量停滯不前等現象同在的情況下,香港影視業經歷黃金發展期后處于低迷狀態,市場萎縮、人才外流、業績下滑成為常態。

 

但隨著內地市場影視業的崛起,不少經典的港劇IP也逐步成為內地影視市場競相追逐的焦點。雙方的處境讓這種“握手”成了必然,“新港劇”的概念也就隨之誕生。

 

《使徒行者2》作為這一概念的試驗品,是企鵝影視與TVB聯合出品制作的首部“新港劇”,以第一部作品前傳鋪展故事,在延續前作港劇精髓的基礎上從演員陣容、故事情節、敘事節奏、內容制作等方面升級,在平臺的把控下,這部劇更適合年輕用戶的審美偏好及觀看習慣,有了很多新的收獲。

 

“新港劇”或許尚不是一個成熟概念,但就發展方向來看,這不僅代表著創作風格的變化,更是參與主體和內容生產機制發生的變化。企鵝影視和TVB的“聯手”,只是一個開始,未來也有待于我們進一步的觀察和期待。



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